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标题:
【南浦】浅见
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作者:
南浦
时间:
2015-11-26 08:43
标题:
【南浦】浅见
在学习与欣赏诗词的过程中,发现了一些问题,愿与同道朋友商榷。
发现很多人对词牌的选择不是很规范,甚至是随意。词这一文学形式,自唐代开始产生,每个词牌都有它特定的含义。比如《渔歌子》,多是吟咏渔夫生活的;《女冠子》多是描写女道士生活的;《忆仙姿》、《诉衷情》多是表达对女子的爱慕及追忆怀念等等,不一而足。当时作词者将自己的喜怒哀乐依据恰当的词牌来填制。任意挑一个就填,词牌还有什么意义呢?可是到了后来,很多人已经忽略了词牌的含义,即使在宋代词的最繁盛时期,也有这种现象。 北宋音乐理论家沈括就指出:“唐人填曲,多咏其曲名,所以哀乐与声,尚相和谐。今人则不复知有声矣!哀声而乐词,乐声而歌怨词,故语虽切而不能感动人情,声与意不相谐故也。”“声与意不相谐故也”,就是作词者任意填制,不讲究词牌的选择,字数平仄一点不差,但是词义与词牌不匹配,当然很难感动人。正像喜事时唱悲伤的歌曲而丧事时唱欢快的歌一样。比如《破阵子》、《水龙吟》、《浪淘沙》等等都是抒发或豪放或悲壮或郁勃心情的,而不可用来作儿女情态之秾丽艳词。反之,用《临江仙》、《春光好》、《长相思》等等来抒发满腔豪气也是不恰当的。
当初见过韩元吉的《六州歌头》(东风著意,先上小桃枝。),怎么都觉得不像回事,因为《六州歌头》是使人闻之慷慨激烈的词牌,而韩却用来写了儿女情长,开始不敢臧否古人,只是产生疑问而已,后来见过龙榆生先生的评论,才知道韩元吉的确这个词牌选得不恰当。有人说随着词的发展,渐而词牌与词义分离了,这说法看似有道理,我觉得如果任意拿过来一个词牌就填,那么要词牌何用?人人自度不就得了。
还有人望文生义挑选词牌,以为《贺新郎》当然就是送给要喜结连理的新人的,《虞美人》当然就是描写美人的等等,这其实是没有对词牌意义深入的理解而产生的误会。
再就是用韵的问题。我一直对今人用旧韵很是不以为然,因为在读写的过程中,觉得以旧韵写诗词,有很多不便之处。首先,现在语言的发音,有很多已经和旧韵发音相去甚远了。最直接的例子,旧韵的“一东二冬、六鱼七虞”,我就怎么也想不明白:发音完全相同,居然不是同一韵部。唯一的解释就是“平水韵”于成书的八百年前时,“东冬、鱼虞”等字发音不同。可见,如固守以古音为准的《平水韵》写现代诗词是多么的别扭,因为现代人写诗词毕竟是给现代人看的。而假如现代诗词以旧韵的古音发音朗读,势必有很多不符合现代发音的地方,读来不仅不舒服,而且不伦不类,不能使人感觉到和谐回环的诗词大美之感。。而“中华新韵”虽然还有个别处须完善,但毕竟已经很接近现代标准发音了。但是我们学习诗词的人,应该懂得古韵,否则对赏析古诗词会有一定的障碍。最近看到有同感的朋友编写的一首诗,很能说明问题。抄录如下:
《戏说平水韵》
偶读平水韵,越读越朦胧。东冬怎不同,谁也说不清。敬径分了家,猪驴却同笼。语雨不同韵,父富不同声。杳咬音本同,硬是说不同。
分了萧肴豪,又分庚青蒸。且看十三元,有安又有恩。一部混两韵,押韵押不成。堂堂入声韵,不少变平声。白字本平声,却把仄声充。
古人行古事,何必盲依从。写诗不押韵,读又读不成。今人用今韵,泥古事无功。古音难知晓,今人发今声。有了中华韵,平水无威风。
劝君按新韵,莫陷云雾中。
总之,个人的浅见是写作诗词时最好还是斟酌选用合适的词牌;再就是尽量使用“中华新韵”。以符合今人赏析习惯。拙见如上,谨请同道老师探讨。
作者:
梦兰若谷
时间:
2015-11-26 11:25
真知灼见且很有风趣,非常喜欢! {:13_846:}
作者:
南浦
时间:
2015-11-26 12:21
回复
2#
梦兰若谷
九哥好!我的见解可能有失偏颇,愿与诗兄探讨。
作者:
依依
时间:
2015-11-26 16:15
嗯,我得好好学习!
作者:
依依
时间:
2015-11-26 16:16
谢谢诗弟分享!辛苦了!
作者:
清影绝尘
时间:
2015-11-26 17:32
偶来向老师学习了,搬个小板凳,后面聆听{:13_844:}
作者:
清影绝尘
时间:
2015-11-26 17:33
谢谢南浦老师分享!{:13_846:}
作者:
雲夢塵影
时间:
2015-11-26 19:22
嗯嗯,真是不错,长知识{:13_867:}
作者:
雲夢塵影
时间:
2015-11-26 19:23
这填词选词牌还真是门学问,谢谢南浦,辛苦啦。
作者:
碧潭伫月
时间:
2015-11-28 09:04
选词牌还真是一门学问!谢谢分享!
作者:
碧潭伫月
时间:
2015-11-28 09:04
长知识了!感谢!{:13_861:}
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